ymblanter

22 декабря 2012

На время моего визита в Пекин на этот раз пришлись рекордные холода, до -16. Одежды на такую температуру у меня с собой не было, да и дома у меня её нет, так что даже если бы я как-то заранее догадался, всё равно бы ничего сделать не смог. От гостиницы до работы мне было идти пять минут, и проблем это не составляло, а вот находиться сильно дольше на улице по своей воле мне не хотелось. Я подумал некоторое время и решил пойти в Национальный музей искусств Китая (National Art Museum of China) — огромный музей в центре города, который, хотя имеет, судя по всему, довольно неплохое собственное собрание, показывает только временные выставки. Проникнув в музей (вход бесплатный, но почему-то нужен паспорт), я обнаружил там три большие выставки — собрание послевоенной графики из музея провинции Хэйлунцзян (технически, по-видимому, находящегося в Харбине), какая-то выставка молодых художников, и выставка классического пейзажа 20 века из фондов музея. Фотографировать в музее не возбранялось, и я, решив, что репродукции увиденного (возможно, за исключением пейзажа) я всё равно нигде не найду, решил немного поснимать. Поэтому этот пост пройдёт в необычном для меня жанре показа моих плохого качества фотографий произведений искусства. Снимал я с рук, при плохом освещении, часто через стеклянную раму (поэтому моих изображений тут будет больше, чем чьих бы то ни было), и качество получилось соответствующее. Тем не менее, некоторое представление о происходящем это даст, а заодно проиллюстрирует мой дурной художественный вкус.



Huang Yunbi (1898-1991), Вид на водопад со скалы (1969).



Начал я с графики харбинского музея. Это, как положено, социалистический реализм, причём в 1960-е годы (раньше ничего не было, видимо, разрешили этот вид искусства только после Культурной революции) он совсем кондовый, как в учебниках, с изображениями лесорубов и доярок. К концу 1980-х влияние партии и правительства сходит на нет, и получается что-то более или менее интересное, а потом под тлетворным влиянием загнивающего запада фигуративная графика переходит в абстрактную.

Подписей по-английски не было, поэтому к каждому произведению после него привожу китайскую табличку. Иногда они не очень резкие. Вряд ли среди моих читателей многие знают китайский, но хуже от них не будет, рано или поздно кому-нибудь понадобятся.

H1.




H2.




H3.




H4.




H5.




H6.




H7.




H8.




H9.




Выставка молодых художников огромная, и картины, как я понимаю, все новые. Там уже никакого соцреализма нет, все работают как хотят. В основном, насколько я могу судить, масло и акрил. Английских табличек тоже нет, снова даю китайские.

E1.




E2.




E3.




E4.




E5.




E6.




E7.




E8.




E9.




E10.




Выставка пейзажа на третьем этаже, три небольших зала, но смотреть её существенно дольше и сложнее, чем первые две — там можно было просто обойти шагом, почти не останавливаясь, и всё посмотреть, а тут стоишь у каждого листа по нескольку минут и пытаешься понять, что здесь полагается увидеть.



Huang Binhong (1865-1955), Путь вдоль реки (1948).




He Tianjian (1891-1977), Сказочный пейзаж (1952).




He Tianjian (1891-1977), Нижняя пещера Шаньцзюан (Shanjuan) (1952).




Wu Hufan (1894-1968), Пик Вулао (Wulao) на юго-востоке горы Лю (1958).




Wu Hufan (1894-1968), Горы, покрытые гирляндами туч (1956).


Ву Хуфань (две работы выше) в 1965 году получил задание нарисовать пейзаж со взрывом атомной бомбы (с которым вроде бы успел справиться), а в следующем году началась культурная революция. У него конфисковали все работы, а он сам через два года в больнице покончил с собой.



Tang Yun (1910-1993), Перевал Цзяньмэнь (Jianmen) (1956).




Qi Baishi (1864-1957), Идя по узкой тропе (1929).




Wu Qingyun (1845?-1916), Вид храма на закате издалека (1903).




Liu Haisu (1896-1994), Роща на горе Хуань (Huang) (1954).




Lin Fengmian (1900-1991), Пейзаж (1961).




Li Keran (1907-1989), Весенний дождь в горах Сычуани (1959).




Song Wenzhi (1919-1999), Ранняя весна в южном Китае (1962).




Shi Lu (1919-1982), Подножие хребта Циньлинь (Qinling) зимой (1960).


Ну, и ещё четыре фотографии. Первые две я сделал по дороге от музея в метро на улице Beiheyan.



Насколько я понимаю, игра в го.




Девушка с лэптопом.


Следующие две — в другой день около отеля.



Вид из окна номера (на запад).




Поезд метро линии 13 на эстакаде ранним утром.


На следующий день у меня никаких сил куда-то ехать не было, и я его провёл в оффисе, где мы с соседом поставили кондиционер на тридцать один градус.